Sobre o romance gótico

Literatura e Supernatural

A vida do romance gótico, como a purista do design, foi resultado de curto e estética da reação dada em círculos cultos da Europa contra o Racionalismo. Nascido em 1765 com a publicação de O Castelo de Otranto de Horace Walpole, e morreria em 1815, após a publicação do seu mais recente trabalho: Melmoth, the Wanderer, Charles Maturin. Deste ponto de vista do romance gótico é inseparável de certos elementos da atmosfera: paisagens escuras, florestas escuras, ruínas medievais e castelos com seus respectivos porões, abóbadas e passagens bem povoada de fantasmas, ruídos da noite, correntes, esqueletos, demônios ... Seu maior representante é Ann Radcliffe.

Mas muitos que damos uma definição diferente, para que possa caber, não só fisicamente histórias que acontecem em porões e subterrâneos do castelo, mas, principalmente, aqueles que ocorrem em passagens mais sombrias e abóbadas de nossa própria mente. Assim, uma novela gótica pode ou não elementos sobrenaturais, pode acontecer
nos corredores de um castelo medieval ou pelo menos corredores escuros de uma nave espacial poderia ser escrito no século XVIII, no século XVII ou do século.

O escritor não emprega os elementos tradicionais do gênero gótico para produzir uma técnica e matemática sobre certos efeitos, mas, ao contrário, aqueles que nasceram naturalmente após imersão em seu próprio subconsciente e como metáforas para ele. Ou seja, o romance gótico é construído com base em símbolos espontaneamente vivem nas profundezas de nossas mentes, assim como acontece nos sonhos. Assim, a escuridão é um produto de nossa própria escuridão: sentimentos de solidão, medo, nojo, o que nos rodeia e passagens subterrâneas recessos múltiplo de nosso cérebro, a incerteza sobre o caminho a tomar, os personagens fascinantes, aqueles que buscam no nada, na realidade, ou aqueles que, no todo ou em parte, gostaria de ser.

O escritor, hoje ou dois mil anos atrás, vive envolvido em uma série de dúvidas e mistérios ansioso para responder. A princípio, o acordo sobre questões cotidianas (o porquê do comportamento humano). Quando você encontrar as respostas ou a falta dela verificado há um sentimento de negação, alienação e rejeição de filiação
a espécie humana. A única maneira de não perecer na solidão mais dolorosa é a crença de que existe um outro mundo dominado por homens, vida após a morte. O fato de que sua manifestação na literatura costuma corresponder com vampiros, fantasmas eo diabo é apenas uma demonstração de crença na existência de um mundo melhor se houver um demônio, há também a Deus e toda a bondade que e beleza que é está envolvido. O substituto moderno para o diabo por estrangeiros não afeta esta declaração, um monstro do mal, como estrangeiro é apenas a confirmação da existência de outros mundos e, portanto, de outras culturas e seres supostamente superiores melhor do que conhecidos.

O escritor está imerso no mundo sobrenatural para ser salvo por seres superiores e as circunstâncias que nada têm a ver com o seu ambiente triste.

Para ilustrar isso, vou colocar aqui o exemplo de um escritor contemporâneo:
Anne Rice.

A juventude de Anne Rice (1941) não foi um mar de rosas: Na faculdade foi uma criança solitária, e nunca em sua infância ele tinha sentido o amor que ele precisava. Ele perdeu a mãe, alcoólatra, aos quatorze anos, seu pai, indiferente, se casou novamente menos de dois anos mais tarde, forçando Anne mover com eles para o Texas. Em 1972, sua filha morreu, seis
anos, vítima de leucemia. No ano seguinte, resultando em dor e em uma tentativa de perpetuar a sua filha sob o disfarce de uma criança vampiro (ver Prism of the Night, por Katherine biografia Ramsland) nasceu Entrevista com o Vampiro (escrito em 1973 e rejeitado para publicação em várias editoras até 1976). Anne Rice diz: "Os escritores escrevem sobre o que obceca-los. Perdi minha mãe quando eu tinha quatorze anos. Minha filha morreu com a idade de seis. Eu perdi minha fé católica. Quando eu escrevo a escuridão está sempre lá. Viro-me para onde a dor "(People, 5 de dezembro de 1988)

O mais querido personagem Anne e leitores é o vampiro Lestat. Anne diz-lhe:

"Lestat. . .
Lestat é difícil de descrever. Lestat, de alguma forma, tudo
minha vida, porque mesmo quando eu estou escrevendo sobre Lestat
olhar o mundo através de seus olhos, e Lestat quem eu
tornou-se um viajante, que levou-me para fora de mim
e lançou as mesmas preocupações sobre minhas limitações, tanto físicas
e espiritual. Lestat é um personagem criado por mim.
É um símbolo de algum tipo de liberdade e controle. Representa
parte o lado cruel em nós, mas é de dias meus pensamentos
e de noite. E parte do meu dia de conversas e de noite, eu acho. Antes
quase tudo o que eu me pergunto, o que você acha Lestat
isso ..., Lestat reagiria a isso? Portanto,
Eu diria que ele é a minha outra metade, mas é minha metade masculina
e cruel, graças a Deus, lá, exceto na ficção. "

Na cripta da mente humana deixaram obras mais gloriosas: Hamlet, Fausto, La
Divina Comédia Morro dos Ventos Uivantes, Rebecca, e mais incontáveis. Funciona muito diferentes
o outro, mas com o elemento comum é uma reação escondidas (ou não), inconsciente (ou não) do autor contra o meio ambiente.

Devido às características do estilo de um tipo de trabalho que exige foco total e essência empírica emocional do autor (embora transmutada irreconhecível), juntamente com o fato de que os elementos simbólicos que aparecem nele são comuns ao subconsciente de todos os nós, o romance gótico é caracterizado por sua capacidade de captar a atenção e induzir a concentração mais profunda leitor, para penetrar seu cérebro e mostrar os seus próprios medos e desejos.

Chris Baldick, em sua introdução a O Livro Oxford de Tales Gothic magistralmente afirma: "A estrutura podemos reconhecer os porões e criptas de desejo reprimido, sótãos e torres de neurose, assim como Poe aceitou o convite para ler" encantado palácio "do poema como uma alegoria da mente de um louco."

Os elementos sobrenatural e fantasia são tão inerentes à humanidade que a sua
primeiras obras literárias (para não falar de suas crenças) são estritamente fantástico.

Você pode realmente ver que entre A Odisséia e O Senhor dos Anéis foi mais de dois mil anos? A forma narrativa de fantasia mudou um pouco, só um pouco, tem também muito diversificada e, ao mesmo tempo parecem diferentes correntes, mas as motivações e os elementos utilizados (aproximadamente)
são idênticos:

- Motivações para o leitor afastado de seu mundo enfadonho. Itens necessários para isso:

• Ambientes desconhecidos, desde as ilhas do Odyssey, os castelos de The Mysteries of Udolpho, o centro da terra ou a viagem à Lua Verne para o mundo futuro de Admirável Mundo Novo. Lugares e tempos passados ​​ou não, eles não podem lembrar-nos de nosso meio (presente na Idade Média durante o século XVIII. No final do século XX planetas desconhecidos, naves espaciais, as idades futuras, mas também no passado, não se esqueça do atual boom do romance histórico, que é apenas outra maneira viagem maginación responder aos interesses mesma indicado). Quanto mais você viajar, seja geográfica ou temporal (passado ou o futuro: A Máquina do Tempo) um melhor desempenho.
  Viajar é igual a fugir: os problemas dos problemas ...
• Personagens fascinantes: o Ulysses inigualável ciber-herói de Do Androids Dream of Electric Sheep Através El Heathcliff, Cid ou marido e da misteriosa governanta Rebecca?. Nos personagens romance gótico sempre inteligentes, intrigantes mistérios, consciente de sua culpa (o monge), Atraente (Wuthering Heights).
• Romantismo: Este ponto não precisa de exemplos, certo?
• Perigo. O romance raramente necessário, mas nunca em perigo. Melhor se se trata da mão de seres aparentemente irredutíveis, seguindo a tradição clássica grega.
• Menina em apuros: tradicionalmente a ser salvo pelo herói ou o amor que ele traz com ele (a vida chata do protagonista humilde e tímido de Rebecca muda completamente o amor sabe) e um papel secundário. Este mesmo no Gothic "pura" que acontece no processo de emancipação das mulheres, e cujos representantes mais importantes são mulheres.
  Muitos anos coletando sementes para nos dar o papel de caça? Felizmente geração "Lara Croft" e "Alien" vai ver as coisas de forma diferente.

O que pretendo mostrar é que a literatura gótica é um gênero que nasceu e morreu de repente em um momento particular, mas um gênero, o sobrenatural (The Odyssey não foi fantasia, para os crentes do tempo os deuses eram reais, não ficcional caracteres), que no século XVIII moda faz um elementos muito específicos de configuração, que simplesmente substitui o outro, e que no futuro (hoje) vai ser substituída por si as novas tendências impostas pela evolução da nossa história, mas basicamente, a cripta do monge ea cabine do navio Nostromus Exatamente a mesma tarefa, bem como Frankenstein e Mãe e Nexus 6. Medo, clássicos, medo primal, não invento gótico, como alguns afirmam.

Esta nossa maneira de escapar foram expandidas aumentando o conhecimento que temos e podemos usá-los sem pecado naturalmente como irracional:
personagens podem nascer e viver em uma nave espacial, não há problema, mas se desintoxicar da moda futurista, para que possamos fazê-los viver com os cruzados, com os antigos egípcios e até mesmo o homem de Neandertal. Hoje existem dezenas de romances com estas questões, devido à popularidade de cursos universitários e acessibilidade a todos os tipos de documentação. E essas questões, portanto, baseiam-se sobre as causas mesmo não premeditado pela Idade Média, tornou-se moda no século XVIII (a descoberta das ruínas de Herculano e Pompéia e obsessivo ruínas medievais levou a estudos do passado que marcaram a arte eo pensamento de uma era.
Ciência, tecnologia e a altura do conhecimento sobre o passado da humanidade estão a fazer o nosso, que, literalmente (e imagens) ao mesmo tempo e paradoxalmente resultados
na altura (e não no nascimento, que ocorreu há muito tempo) de ficção científica e romances históricos).

Portanto, do ponto de vista distante, que nos permite ver toda a história, vemos que o chamado romance clássico gótico do século XVIII apenas introduzir pequenas variações no tema mais antigo da humanidade: o sobrenatural, e portanto, não nasceu no século XVIII (ou será que alguém pode conceber uma cena gótica Charon mergulhou na escuridão do Styx, com o som dos mortos como um fundo, e transportar as almas de seu barco novos mortos?) or die, assim como a energia ou os dinossauros, se transforma. Tendo em conta estes princípios para se referir a um romance gótico e quero dizer que, qualquer que seja o tempo que foi escrito, que oferece uma viagem na mente humana usando seus medos stripping ainda primal. Não há elementos sobrenaturais em Rebecca, no entanto, o terror do desconhecido, ao passado, a solidão, a falta de amor são constantes até o final da obra.

Os teóricos literários têm passado muito tempo em limites temporários do romance gótico subcategorizados (ou seja, preto, puro, alta, histórico ou domesticados, representado por Walpole e Sophia Lee, diferenciada pela falta de explicação para o sobrenatural; Gothic explicado ou ilusório, cujo maior expoente é Ann Radcliffe, onde tudo é uma explicação racional, Satanic Gothic, representado por Matthew Gregory Lewis, onde ele explicava o inexplicável e se misturam e os fatos são apresentados em uma áspera, sem a aclimatação antes de terror, continuado por Maturin; realismo preto; gothic filosóficos ou didáticos, paródia gothic marginal, e talvez mais ...), muitas vezes limitadas aos séculos XVIII e XIX, que só Walpole, Radcliffe, Maturin e Lewis em destaque na lista. Para outros, como eu disse, o significado é muito mais amplo e inclui quase todos os grandes autores da literatura ocidental.
Como esta é a minha crença, é baseado na lista de obras góticas que pode ser acessada clicando aqui .
A lista, ordenadas por autor, dá acesso a todas as obras eletrônica gratuita que eu poderia encontrar. Enquanto a literatura de fantasia espanhola não tem brilhado nunca demasiado entusiasmo (aparentemente, a "intelligentsia" (e não os grandes autores) está a considerar a segunda linha), alguns dos nossos maiores talentos teve o luxo de "perder tempo" ( assim determinado, ao que parece) e gastar, pelo menos, contos ou novelas, por exemplo, Galdós, Baroja, Azorín, Clarín, Unamuno, Alarcon e Becquer (Ramon y Cajal, mesmo!), alguns dos quais estão incluídos no lista e estão disponíveis para leitura.

Também inclui uma pequena lista de bibliotecas virtuais onde você pode encontrar e-livros gratuitamente. Em alguns casos, os sites são dedicados especificamente ao mundo do horror e as obras de ficção científica e de arte principalmente para grandes coleções de autores clássicos em geral.