О готический роман

Литература и Сверхъестественное

Жизни готический роман, как дизайн пуристов, был коротким и эстетический результат реакции приведены в культурных кругах Европы против рационализма. Родился в 1765 году с публикации Замок Отранто Гораций Уолпол, и умрет в 1815 году, после публикации его последней работы: Melmoth, странник, Чарльз Maturin. С этой точки зрения готического романа неразрывно связана с определенными элементами атмосфере: темные ландшафты, темные леса, руины средневековых замков и с их подвалы, своды, а также проходов и населенные с призраками, ночными шумами, цепи, скелеты, демоны ... Его величайший представитель Энн Рэдклифф.

Но много мы даем другое определение, так что может поместиться не только физически, истории, которые происходят в подвалах и своды замка, но, в основном, те, которые происходят в темных местах и ​​своды нашего собственного ума. Таким образом, готический роман может или не может сверхъестественные элементы, это может произойти
в проходах средневекового замка или по крайней мере темных коридорах космического корабля может быть написана в восемнадцатом веке, в семнадцатом веке или веке.

Писатель не использует традиционные элементы готического жанра для производства технических и математических о некоторых эффектов, но, напротив, те, кто родился естественным после погружения в свое подсознание и в качестве метафоры для него. То есть, готический роман построен на основе символов естественно, живущих в глубинах нашего разума, так же, как это бывает во сне. Таким образом, темнота продукт нашей собственной тьмы: чувство одиночества, страх, отвращение, что окружает нас и подземных переходов нескольких тайниках нашего мозга, неуверенность в путь выбрать, персонажи увлекательно, тем, кто стремится в ничего в реальности или тех, кто в целом или в части, хотели бы быть.

Писатель, сегодня или две тысячи лет назад, живет, завернутые в множество сомнений и тайны хотят, чтобы ответить. На первый вопрос много о повседневной (почему человеческого поведения). Если вы нашли ответы или отсутствие таковых проверить есть чувство отчуждения, отрицание и неприятие членство
человеческого рода. Единственный способ, чтобы не погибнуть в самые болезненные одиночество является убеждение, что есть другой мир, где доминируют мужчины, загробной жизни. Тот факт, что его проявление в литературе обычно соответствуют вампиры, призраки и дьявол только демонстрация веры в существование лучшего мира, если есть дьявол, есть и Бог, и все, что добро и красоту, которая участвует. Современной заменой дьявола инопланетяне не влияет на это заявление, злой монстр, как иностранец просто подтверждение существования других миров и, следовательно, других культур и, как утверждается высшими существами лучше, чем знакомые.

Писатель погружается в сверхъестественный мир, чтобы спастись от высшие существа и обстоятельства, которые не имеют ничего общего с их печальной среды.

Для иллюстрации этого я положу здесь пример современного писателя:
Энн Райс.

Молодежь Энн Райс (1941) не была устлана розами: В колледже был одиноким ребенком, и никогда в детстве он испытывал любовь ему нужна. Он потерял свою мать, алкоголик, в четырнадцать лет, его отец, безразлично, вступил в повторный брак менее чем за два года спустя, заставляя Энн двигаться с ним в Техас. В 1972 году его дочь умерла, шесть
лет, жертвой лейкемии. В следующем году, в результате боли и в попытке увековечить его дочь под видом вампира ребенка (см. призму Ночь, по биографии Кэтрин Ramsland) родился Интервью с вампиром (написана в 1973 году и отверг для публикации в нескольким издателям до 1976 года). Энн Райс говорит: "писатели пишут о том, что преследует их. Я потерял мать, когда мне было четырнадцать. Моя дочь умерла в возрасте шести лет. Я потерял свою католическую веру. Когда я пишу темноты есть всегда. Я перехожу туда, где боль "(Люди, 5 декабря, 1988)

Самый любимый персонаж Анны и читателей вампир Лестат. Анна говорит ему:

"Лестат. . .
Лестат трудно описать. Лестат, так или иначе, все это
моей жизни, потому что даже когда я пишу о Лестат
глядя на мир их глазами, и Лестат, которого я
стал путешественником, который нес меня из меня
и освобождены в тот же озабоченность по поводу моих ограничений, как физические, так
и духовного. Лестат является персонаж, созданный мной.
Это символ какой-то свободы и контроля. Представляет
жестокие стороны в нас, но это часть моей мысли дней
и ночью. И часть моих бесед день и ночь, я думаю. До
почти все, что я спрашиваю себя, что вы думаете Лестат
это ..., Лестат будет реагировать на это? Таким образом,
Я бы сказал, что он мой другой половине, но это моя мужская половина
и других жестоких, слава Богу, кроме фантастики. "

В склепе человеческий разум не оставили самых славных работ: Гамлет, Фауст, La
Божественная комедия Грозовой перевал, Ребекка, и множество других. Работы очень разные
друг друга, но с общей элемента скрытый реакции (или нет), бессознательное (или нет) автора с окружающей средой.

Из-за стиля характеристиках типа работы, который требует полного внимания и опыта эмоциональное содержание автора (хотя преобразованы до неузнаваемости), вместе с тем, что символические элементы, которые появляются в ней, являются общими для всех подсознание нас, готический роман отличается своей способностью захватить внимание и побудить читателя глубокое концентрации, чтобы проникнуть в ваш мозг и показать свои собственные страхи и желания.

Крис Baldick, в предисловии к книге Оксфордского готической сказки мастерски гласит: "Структура, которую мы можем признать, подвалы и склепы репрессированных желание, чердаков и колокольни невроза, так же, как Эдгар принял приглашение читать" очарованный дворец "из стихотворения, как аллегория ум сумасшедшего".

Элементы сверхъестественного и фантазии настолько присуще человечеству, что их
Первые литературные произведения (не говоря уже об их убеждениях) строго фантастическим.

Можете ли вы действительно видите, что между Одиссея и Властелина колец прошло более двух тысяч лет? Повествовательной форме фантазии немного изменился, только немного, он также разнообразной и в то же время появляются различные течения, но мотивы и элементы, используемые (примерно)
идентичны:

- Мотивация для читателя от вашей скучной мира. Предметы, необходимые для этого:

• Неизвестные средах, от островов Одиссея, замки Тайны Udolpho, центр земли или поездку на Луну Верн, чтобы будущий мир дивный новый мир. Места и время прошлое или нет, они не могут напомнить нам о нашей нынешней (установка в средние века в восемнадцатом веке. В конце двадцатого века неизвестных планет, космических кораблей, будущих веков, но и в прошлом, не забывайте, нынешний бум исторического романа, который является еще одним способом поездки maginación отвечая на те же интересы указывается). Чем больше вы путешествуете, независимо от географических или временных (прошлое или будущее: Time Machine) работать лучше.
  Путешествие равно бежать: проблемы неприятности ...
• Увлекательные персонажи: Улисс беспрецедентной кибер-герой ли андроиды Сон Electric Sheep Через Эль Сид, Хитклиф или мужа и таинственный экономка Ребекка?. В готический роман символов всегда умных, интригующих тайн, сознавая свою вину (монах), привлекательный (Грозовой перевал).
• Романтизм: Этот пункт не нуждается в примерах, не так ли?
• Под угрозой. Роман редко, но никогда в опасности. Лучше, если она исходит от руки по-видимому неприводимых существа, следуя классической греческой традиции.
• Девушка в беде: традиционно, чтобы спастись от героя или любовь, которую он приносит с собой (скучно жизни скромный и застенчивый герой Ребекка полностью меняет знаю любовь) и второстепенную роль. Это даже в готическом «чистой» происходит в процессе эмансипации женщин, и, наиболее важные представители составляют женщины.
  Слишком много лет собирали семена, чтобы дать себя роль охоту? К счастью поколения "Лара Крофт" и "Чужой" будет смотреть на вещи по-разному.

То, что я намерен показать, что готическая литература жанр, который родился и умер внезапно в определенное время, но один род, сверхъестественного (Odyssey была не по душе, для верующих время боги были реальными, нет вымышленных персонажей), которые в восемнадцатом века мода делает весьма специфические элементы настройки, которые просто сменяет другую, и что в будущем (сегодня) сами будут заменены новыми тенденциями введенные эволюции нашей истории, но в основном, склеп монахом и кабине корабля Nostromus Точно такие же задачи, а также Франкенштейна и Мать и Nexus 6. Страх, страх классики, первичной, а не готический изобретение, как утверждают некоторые.

Таким образом, наша спасения были расширены за счет увеличения знаний у нас есть и мы можем использовать их без греха естественно, как неразумным:
символов может родиться и жить в космическом корабле, не проблема, но если мы детоксикации футуристической моды, чтобы мы могли заставить их жить с крестоносцами, с древних египтян и даже неандертальцев. Сегодня Существуют десятки романов с этими проблемами, из-за популярности университетских курсов и доступность всех видов документации. И эти вопросы, таким образом, основаны на тех же причин непреднамеренного уже в средние века стало модным в восемнадцатом веке (открытие руин Геркуланума и Помпей и средневековые руины навязчивые привело к исследованиям прошлое, которое ознаменовало искусства и мысли эпохи.
Наука, технология и высоты знаний о прошлом человечества делают наши собственные, которые, в буквальном смысле (и изображения) одновременно и парадоксальным результатам
на высоте (не при рождении, которая произошла давным-давно) из научно-фантастических и исторических романов).

Таким образом, с отдаленной перспективе, что позволяет нам видеть всю эту историю, мы видим, что так называемый классический готический роман восемнадцатого века просто ввести небольшие изменения в старой теме человечества: сверхъестественное, и Таким образом, не рождается в восемнадцатом веке (или то, что можно себе готическая сцена Харон погрузился в темноту Стикс, со звуком мертв, как фон, и транспортировки души своей лодке новые мертв?) или умереть, как энергия или динозавры, трансформируется. С учетом этих принципов относятся к готической роман и я имею в виду, что независимо от времени она была написана, которая предлагает путешествие в человеческий разум, используя их зачистки еще первичной страхи. Есть нет сверхъестественных элементов в Ребекки, однако, страх перед неизвестностью, к прошлому, одиночество, отсутствие любви являются постоянными до конца работы.

Литературные теоретики потратили много времени на временную границы готического романа subcategorized (а именно, черный, чистый, высокий, исторической или ручными, в лице Уолпол и Софи Ли, дифференцированные из-за отсутствия объяснений сверхъестественное; Готический объяснить или иллюзорным, чьи самые экспоненты Энн Радклифф, где все рациональные объяснения, Сатанинские готический, в лице Мэтью Грегори Льюис, где он объяснил и необъяснимые смешивают и факты, представленные в грубой, без предварительной акклиматизации к террору, продолжил Maturin, черный реализма; философских и дидактических готика, готический пародия маргинальные, а то и больше ...), часто ограничивается восемнадцатого и начала девятнадцатого веков, которые только Уолпол, Рэдклифф, Матурин и Льюис, выделенного в списке. Для других, как я уже сказал, смысл гораздо шире и включает в себя почти все великие авторы западной литературе.
Поскольку это моя вера, она основана на список готических работ, которые можно получить, нажав здесь .
Список, отсортированный по авторам, обеспечивает доступ ко всем бесплатные электронные произведения, которые я смог найти. Хотя испанская литература фантазии не светило никогда не бывает слишком восторженно (видимо, "интеллигенция" (не великих авторов) рассматривает во втором ряду), некоторые из наших самых больших талантов была роскошь "тратить время" ( как это определяется, по-видимому) и провести по крайней мере рассказов или повестей, например, Galdós, Baroja, Azorin, Кларин, Унамуно, Аларкон и Becquer (Рамон Кахаль даже!), некоторые из которых включены в список и доступны для чтения.

Также включает в себя небольшой список виртуальных библиотек , где можно найти бесплатные электронные книги. В некоторых случаях сайты, специально посвященные мир ужасов и научной фантастики работ и другое искусство в первую очередь для больших коллекций классических авторов в целом.